Operation Crossbow (1965)

Lilli Palmer als Frieda, die Hotelière; George Peppard als Lt. John Curtis; Sophia Loren als Nora

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Dominik Graf (Die Zeit 19/2018):

Die Trä­ne von So­phia Lo­ren

Der Re­gis­seur Do­mi­nik Graf über Mi­cha­el An­der­son, den letz­ten gro­ßen Er­zäh­ler von Kriegs­dra­men

Mi­cha­el An­der­son ver­füg­te über je­nes ge­rad­li­ni­ge, aber den Zu­schau­er süch­tig ma­chen­de Re­gie­hand­werk, mit dem er die bru­tals­ten Un­aus­weich­lich­kei­ten für sei­ne Haupt­fi­gu­ren der­art knapp und still auf den Punkt brin­gen konn­te, dass ei­nem da­nach die Welt wie in Eis er­starrt schien. An­der­sons größ­ter Er­folg war zwar 1956 die fröh­li­che Ju­les-Ver­ne-Ad­ap­ti­on In 80 Ta­gen um die Welt, aber in sei­nen In­sze­nie­run­gen spür­te man stets den Welt­krieg, den er als bri­ti­scher Sol­dat er­lebt hat­te. Sein ers­ter Tri­umph, der Roy­al-Air-Force-Hel­den­ge­sang Mai 1943 (1955) über die spek­ta­ku­lä­re Zer­stö­rung der Ruhr­talsper­ren 1943, gab in Breit­wand-Di­men­si­on den ty­pi­schen An­der­son-Er­zähl­ton vor: die Mi­schung aus tie­fem in­ne­ren Feu­er und ent­waff­nen­der Sach­lich­keit.

Im Star-ge­spick­ten Film Ge­heim­ak­ti­on Cross­bow (1965), der die Zer­stö­rung der na­zi­deut­schen V2-Ra­ke­ten-Zen­tra­le er­zählt, wird selbst das fi­na­le Flam­men­in­fer­no in den Schat­ten ge­stellt vom Auf­tritt So­phia Lo­rens. Sie spielt die Frau ei­nes Ra­ke­ten­in­ge­nieurs, des­sen Na­men ein bri­ti­scher Agent an­ge­nom­men hat. Lo­ren weiß nicht, dass ihr Mann tot ist. In des­sen Ho­tel­zim­mer in Brüs­sel trifft sie auf Ge­or­ge Peppard, der sich als Freund aus­gibt. Sie sieht ihr ei­ge­nes Bild mit ih­ren Kin­dern auf dem Schreib­tisch, dann kommt die Ge­sta­po zu ei­ner Aus­weis­kon­trol­le, und sie er­fährt, dass in Peppards Pass der Na­me ih­res Man­nes steht: das Ge­sicht der Lo­ren, als sie be­greift, was sie gar nicht wis­sen dürf­te! Peppard hält sie in dem Zim­mer fest, bie­tet ihr Weiß­wein an. Lo­ren fleht, er mö­ge ihr doch ver­trau­en, sie wer­de nichts ver­ra­ten, sie wol­le nur zu­rück zu ih­ren Kin­dern. Schließ­lich, nach­dem sie von Emo­tio­nen und Al­ko­hol er­schöpft ist, be­en­det ei­ne sa­gen­haf­te Groß­auf­nah­me – nur ei­ne ein­zi­ge Trä­ne auf Lo­rens Wan­ge – die Sze­ne. Ab­blen­de.

Am nächs­ten Mor­gen ver­lässt Peppard das Ho­tel­zim­mer und sagt zur von Li­li Pal­mer ge­spiel­ten Che­fin des Hau­ses (auch sie ei­ne Agen­tin für die Eng­län­der), Lo­ren sei ver­trau­ens­wür­dig, sie sol­le sie ge­hen las­sen. Kaum ist er fort, kommt Pal­mer mit ei­nem Wä­sche­wa­gen und Wä­sche un­term Arm ins Zim­mer. Dar­un­ter um­klam­mert sie ei­ne Pis­to­le mit Schall­dämp­fer. Lo­ren starrt sie nur an, Pal­mer schießt drei­mal, ent­setzt von ih­rer ei­ge­nen Herz­lo­sig­keit, die sie dem har­ten Le­ben im Wi­der­stand ver­dankt. Der Wa­gen ist für Lo­rens Lei­che. Sie hät­te al­les ver­ra­ten, durch ih­re Kin­der war sie er­press­bar.

Al­le, die man mag in die­sem Film, ster­ben.

So­viel man weiß, soll Mi­cha­el An­der­son, mit dem wir nun den letz­ten gro­ßen eng­li­schen Er­zäh­ler von Kriegs­dra­men ver­lo­ren ha­ben, ein äu­ßerst lie­bens­wer­ter Zeit­ge­nos­se ge­we­sen sein.

Mi­cha­el An­der­son * 30. 1. 1920 † 25. 4. 2018