Christian Petzold: Tatorte

 Der Film thematisiert sich selbst: im Titel und wenn die Polizeipsychologin Constanze Hermann die Übungsfälle für die Azubis inszeniert, wenn Hanns von Meuffels für Constanze eine Besucherin vortäuscht, wenn der Täter auf die Leinwand des Autokinos schießt, wenn die Betreiber des Swingerclubs über Rollenspiele reden.

Notizen zu "Mario und der Zauberer"

Die inzwischen zahlreichen Streaming-Dienste bieten leider keine älteren Filme. So ist man immer noch auf DVDs angewiesen, wenn man sich Filmklassiker anschauen will. Gerade ist „Mario und der Zauberer“ auf DVD erschienen und man hat so die Möglichkeit sich diese Literaturverfilmung aus dem Jahr 1994 anzuschauen. Das ist möglicherweise für diejenigen interessant, die Thomas Manns gleichnamige Novelle aus den frühen Dreißigerjahren kennen und schätzen.

Darin steht der Zauberer im Mittelpunkt, seiner abendlichen Vorstellung sind 40 von 50 Seiten gewidmet, während Mario, die im Titel immerhin zuerst genannte Figur, nur einen kurzen Auftritt am Schluss hat. Wie stellt der Ich-Erzähler den Zauberer dar? Er nennt Cipolla, so heißt der Zauberer, „Hypnotiseur“ (S. 218), „Betrüger“ (231), „Gebieter“ (220), „Leiter“ (ebd.). Cipolla verlangt „Hörigkeit“ (222) und strahlt „Autorität“ (ebd.) aus. Die Zuschauer tanzen nach seiner Pfeife (224) und spenden Applaus. Er hat eine Gerte dabei. Er befiehlt („krümme dich!“ 207). Kurz: Er ist ein Verführer, ein Führertyp. Die Zuschauer folgen ihm, auch wenn er sie, wie z.B. den Giovanotto, angreift, sie sind in seinem Bann und gehen nicht, wie z.B. der Ich-Erzähler. Marios Attentat stoppt den Diktator.

Im Film ist Cipolla nur eine Figur unter anderen (Mario z.B. gewinnt im Film deutlich an Kontur, andere Figuren kommen hinzu), ist aber vielschichtiger gezeichnet. Die Kamera zeigt Klaus Maria Brandauer, der Cipolla spielt, in einem Garten verletzlich, und hilflos, als er am Abend einen Mord aufklären soll, was er augenscheinlich nicht kann. Die Kamera zeigt ihn in privaten Gesprächen, was ihn harmlos erscheinen lässt. Seine Hypnose- und Verführungskunst auf der Bühne sind weniger eindrücklich, weniger bedrohlich, weniger unheimlich als in der Novelle. Die politische Aussage verschiebt sich. Statt um Herrschaft und Gehorsam geht es im Film um Fremdenfeindlichkeit, um eine heuchlerische Sexualmoral, um korrupte Beamte, Karrierismus und nationalistische Honoratioren. Diesem recht plakativ vorgetragenen Potpourri entsprechen die Vielfalt der Perspektiven und die formale Überladenheit und Opulenz, die z.B. in einem sehr überflüssigen Feuerwerk zum Ausdruck kommen.

Demgegenüber erscheinen Aussage und Aufbau der Novelle, trotz ihres ausschweifenden Satzbaus, in ihrem Zuschnitt auf eine Hauptfigur, sehr reduziert, konzentriert und klar.

Andreas Gryphius: Einsamkeit (1650)

Andreas Gryphius: Einsamkeit (1650)

In dieser Einsamkeit der mehr denn öden Wüsten,

Gestreckt auf wildes Kraut, an die bemooste See,

Beschau’ ich jenes Tal und dieser Felsen Höh’

Auf welchem Eulen nur und stille Vögel nisten.

Hier, fern von dem Palast, weit von des Pöbels Lüsten,

Betracht ich, wie der Mensch in Eitelkeit vergeh,

Wie auf nicht festem Grund all unser Hoffen steh,

Wie die vor Abend schmähn, die vor dem Tag uns grüßten.

Die Höhl, der raue Wald, der Totenkopf, der Stein,

Den auch die Zeit auffrisst, die abgezehrten Bein

Entwerfen in dem Mut unzählige Gedanken.

Der Mauern alter Grau, dies ungebaute Land

Ist schön und fruchtbar mir, der eigentlich erkannt

Dass alles, ohn ein Geist, den Gott selbst hält, muss wanken.

Text aus: Günther Einecke / Maximilian Nutz (Hg.), deutsch kompetent, Stuttgart 2009, S. 126.

Das Gedicht wurde der 2018 aktuellen Rechtschreibung angepasst.